即刻归线6.0

一、大鹏 理想、抱负、志向 《庄子》“逍遥游”中高飞远举的大鹏则是远大理想的象征。 触怒权贵而遭贬滴的白居易也曾发出悲鸣“翅低白雁毛仍重舌涩黄鹂语未成。”诗人借助鸟儿表明了自己在权臣打击排挤下不能展翅飞鸣抱负不得实现的失落。 胸怀远大理想渴望施展才华的李白把自己比作大鹏“大鹏一日同风起抟摇直上九万里。”诗人凌云壮志跃然纸上。 杜甫也托鸟言志一句“何当击凡鸟热血洒平芜”写出了诗人青年时期那种奋发的热情和豪侠的性格。 二、沙鸥 飘零伤感 “飘飘何所似天地一沙鸥。”其晚年孤苦无助漂泊无定的情境亦历历在目读来令人心碎。 唐·钱起《戏鸥》“乍依菱蔓聚尽向芦花灭。更喜好风来数片翻晴雪。”短短十二字写尽白鸥的可爱神态栩栩然如在眼前读来清新自然。 三、乌鸦 小人俗客庸夫  哀伤、愁、悲秋如“枯藤老树昏鸦”马致远《天净沙·秋思》、 “月落乌啼霜满天江枫渔火对愁眠。姑苏城外寒山寺夜半钟声到客船。”张继《枫桥夜泊》、“中庭地白树栖鸦冷露无声湿桂花。今夜月明人尽望不知秋思落谁家”王建《十五夜望月》 张可久《折桂令》“回首天涯一抹斜阳数点寒鸦。”作者回顾一生道路正如同那残阳西下几只悲鸣的寒鸦在远处无力地低徊此情此景怎能不令人伤感。 四、杜鹃杜宇、布谷、子规 叫声凄切——悲凉凄清——忧愁忧思 杜鹃既是鸟名又是花名是中国古代文学作品中经常出现的意象而作为鸟类的杜鹃更是历代文人墨客吟咏的对象。 古代神话中蜀王杜宇即望帝因被迫让位给他的臣子自己隐居山林死后灵魂化为杜鹃。于是古诗中的杜鹃也就成为凄凉、哀伤的象征了。 李白《闻王昌龄左迁龙标遥有此寄》“杨花落尽子规啼闻道龙标过五溪。我寄愁心与明月随风直到夜郎西。”起句写即目之景在萧瑟悲凉的自然景物中寄寓离别感伤之情。三、四句以寄情明月的丰富想象表达对友人的无限怀念与深切同情。 宋人贺铸《忆秦娥》“三更月中庭恰照梨花雪梨花雪不胜凄断杜鹃啼血。”三更月光照在庭院里雪白的梨花上杜鹃鸟在凄厉地鸣叫着使人禁不住倍加思念亲人伤心欲绝。词人通过描写凄清的景物寄托了幽深的乡思。 其他又如“可堪孤馆闭春寒杜鹃声里斜阳暮”唐人秦观《踏莎行》、“子规夜半犹啼血不信东风唤不回”宋人王令《送春》等都以杜鹃鸟的哀鸣来表达哀怨、凄凉或思归的情思。 唐李商隐也在《锦瑟》中用“庄生晓梦迷蝴蝶望帝春心托杜鹃”来抒写诗人内心极度的哀怨。 五、大雁雁、飞鸿 雁姿雄壮春秋迁徙鸿雁传书——雄浑悲壮思乡之情书信来往——壮士、游子、怀人。 孤雁孤独、思乡、思亲、音信、消息 雁来惨淡沙场外月出苍茫云海间。——〈宋〉陆游。借秋空雁阵渲染沙场 征战的雄浑悲壮之貌。 韦应物的《闻雁》“故园渺何处归思方悠哉。淮南秋夜雨高斋闻雁来。”诗人借雁抒情寄寓自己浓浓的乡愁和对亲人的思念之情。 隋人薛道衡《人日思归》“人归落雁后思发在花前。”早在花开之前就起了归家的念头但等到雁已北归人还没有归家。这思归的诗句含蓄而又婉转。 鸿雁在云鱼在水惆怅此情难寄。——北宋晏殊《清平乐》这里是鸿雁传书。 “孤雁不饮啄飞鸣声念群。谁怜一片影相失万里云。望尽似犹见哀多如更闻。野鸦无意绪鸣噪亦纷纷。”这首诗就视觉言“望断矣而飞不止似犹见其群而逐之者”就听觉言“哀多矣而鸣不绝以更闻其群而呼之者”蒲起龙《读杜心解》卷三之五。战乱频仍人民漂泊流离诗人同情悲切之心流露无遗同时对个人的郁郁不得志亦有所表露。 六、燕子 燕属候鸟随季节变化而迁徙喜欢成双成对出入在人家屋内或屋檐下。 因此为古人所青睐经常出现在古诗词中或惜春伤秋或渲染离愁或寄托相思或感伤时事意象之盛表情之丰非其它物类所能及。 (1)表现春光的美好传达惜春之情。 相传燕子于春天社日北来秋天社日南归故很多诗人都把它当做春天的象征加以美化和歌颂如“冥冥花正开燕新乳”(韦应物《长安遇冯著》),"燕子来时新社,梨花落后清明"(宴殊《破阵子》)“莺莺燕燕春春花花柳柳真真事事丰丰韵韵”(乔吉《天净沙?即事》)“鸟啼芳树丫,燕衔黄柳花”(张可久《凭栏人?暮春即事》)。 明·李梦阳《春曲》“翩翩谁家燕衔泥向何所避人花丛里忽复梁间语。”这是一首借咏燕而咏春的抒情曲虽寥寥几笔却写出了春燕勤劳轻盈的身姿呢哝软语叫人喜爱。全诗浅近晓畅但意韵深厚燕子宛如这支咏春曲中跳动的音符美妙而多情。 南宋词人史达祖更是以燕为词在《双双燕?咏燕》中写到“还相雕梁藻井,又软语商量不定。飘然快拂花梢翠尾分开红影。”极研尽态形神俱似。春天明媚灿烂燕子娇小可爱加之文人多愁善感春天逝去诗人自会伤感无限故欧阳修有“笙歌散尽游人去始觉春空。垂下帘栊双燕归来细雨中”(《采桑子》)之慨叹乔吉有“燕藏春衔向谁家莺老羞寻伴风寒懒报衙(采蜜)啼煞饥鸦”(《水仙子》)之凄惶。 (2)表现爱情的美好传达思念情人之切。 燕子素以雌雄颉颃飞则相随以此而成为爱情的象征“思为双飞燕衔泥巢君屋”“燕尔新婚如兄如弟”(《诗经?谷风》)“燕燕于飞差池其羽之子于归远送于野”(《诗经?燕燕》)正是因为燕子的这种成双成对才引起了有情人寄情于燕渴望比翼双飞的思念。才有了“暗牖悬蛛网空梁落燕泥”(薛道衡?《昔昔盐》)的空闺寂寞有了“落花人独立微雨燕双飞”(晏几道?《临江仙》)的惆怅嫉妒有了“罗幔轻寒燕子双飞去”(宴殊?《破阵子》)的孤苦凄冷有了“月儿初上鹅黄柳燕子先归翡翠楼”(周德清?《喜春来》)的失意冷落有了“花开望远行玉减伤春事东风草堂飞燕子”(张可久?《清江引》)的留恋企盼。凡此种种不一而足。 (3)表现时事变迁抒发昔盛今衰人事代谢亡国破家的感慨和悲愤 燕子秋去春回不忘旧巢诗人抓住此特点尽情宣泄心中的愤慨最著名的当属刘禹锡的《乌衣巷》“朱雀桥边野草花乌衣巷口夕阳斜。旧时王谢堂前燕飞入寻常百姓家。”另外还有宴殊的“无可奈何花落去似曾相识燕归来小园香径独徘徊”(《浣溪沙》)李好古的“燕子归来衔绣幕旧巢无觅处”(《谒金门?怀故居》)姜夔的“燕雁无心太湖西畔随云去。数峰清苦商略黄昏雨”(《点绛唇》)张炎的“当年燕子知何处但苔深韦曲草暗斜川”(《高阳台》)文天祥的“山河风景元无异城郭人民半已非。满地芦花伴我老旧家燕子傍谁飞 ”(《金陵驿》)。燕子无心却见证了时事的变迁承受了国破家亡的苦难表现了诗人的“黍离”之悲负载可谓重矣。 (4)代人传书幽诉离情之苦。 唐代郭绍兰于燕足系诗传给其夫任宗。任宗离家行贾湖中数年不归绍兰作诗系于燕足。时任宗在荆州燕忽泊其肩见足系书解视之乃妻所寄感泣而归。其《寄夫》诗云“我婿去重湖临窗泣血书殷勤凭燕翼寄于薄情夫。”谁说“梁间燕子太无情”(曹雪芹?《红楼梦》)正是因为燕子的有情才促成了丈夫的回心转意夫妻相会。郭绍兰是幸运的一些不幸的妇人借燕传书却是石沉大海音信皆无如“伤心燕足留红线恼人鸾影闲团扇”(张可久?《塞鸿秋?春情》)“泪眼倚楼频独语双燕来时陌上相逢否"”冯延巳?《蝶恋花》)其悲情之苦思情之切让人为之动容继而潸然泪下。 (5)表现羁旅情愁状写漂泊流浪之苦。 “整体直觉取象比类是汉民族的主导思维方式”(张岱年?《中国思维偏向》)花鸟虫鱼无不入文人笔下飞禽走兽莫不显诗人才情。雁啼悲秋猿鸣沾裳鱼传尺素蝉寄高远燕子的栖息不定留给了诗人丰富的想象空间或漂泊流浪“年年如新燕飘流瀚海来寄修椽”周邦彦?《满庭芳》)或身世浮沉“望长安前程渺渺鬓斑斑南来北往随征燕行路艰难”(张可久?《殿前欢》)或相见又别“有如社燕与飞鸿相逢未稳还相送”(苏轼?《送陈睦知潭州》或时时相隔“磁石上飞云母来水土龙致雨燕雁代飞”(刘安?《淮南子》)。 明·朱应登刻画出一只秋天来临却低绕徘徊不忍即刻归去的形象感情深挚浓郁。诗中写到“不忍轻飞去低徊绕井栏情知归计决只为别巢难。”诗虽谈谈几笔却传神地写出了燕子别巢时的怅望留连情意绵绵。诗人移情于鸟寄托了自己对故土的眷恋之情。’ 燕子已不仅仅再是燕子它已经成为中华民族传统文化的象征融入到每一个炎黄子孙的血液中。 七、鹤 象征离别、情义、君子、大志、清高、隐逸、神仙、长寿等。 古代诗人以鹤为题材的作品很多白居易《池鹤》、杜牧《别鹤》、苏轼《鹤叹》等多不胜数。鹤在中国文学里是一个很常见的描写对象有平实的白描也有加以神化。 八、莺 、喜鹊、黄鹂 喜庆、愉悦 “两个黄鹂鸣翠柳一行白鹭上青天”这是大诗人杜甫的千古绝唱。鹂啼翠柳鹭翔碧空色彩明快浓淡相宜。可谓声色传情。 杜甫《江畔独步寻花》黄四娘家花满蹊千朵万朵压枝低。留连戏蝶时时 舞自在娇莺恰恰啼。 白居易《钱塘湖春行》孤山寺北贾亭西水面初平云脚低。几处早莺争暖 树谁家新燕啄春泥。乱花渐欲迷人眼浅草才能没马蹄。最爱湖东行不足绿杨阴里白沙堤。