特效化妆师大对决第九季2.0

　　奥斯卡金像奖发表最终结果的2～3个月前的电影档，被称为颁奖季节。很多电影在这个时间上映，投入了很高的宣传成本，为了获得奥斯卡奖而增加了气势。奥斯卡金像奖获奖者汤姆·霍珀导演的电影版《猫》在上映前被认为是颁奖季节的种子选手。 　　由古典文本改编，加上今天难得一见的好莱坞老牌歌舞电影，加上明星云集和汤姆·霍珀之前的好学院战绩，还包括另一部古典音乐剧《悲惨世界》改编的电影这部电影在颁奖季节的名单上占据了很多位置。 　　电影《猫》的拍摄。 　　但是，从预告片的公开开始，用写实CG的特效制作的猫的身姿，让人感到战栗和不安。电影上映后，遭遇了悲惨的雪橇。制作成本为9500万美元，北美首周仅获得662万美元的票房收入，腐烂番茄的新鲜度只不过是18%。同时，电影方面的全球电影业也从奥斯卡的宣传单上撤掉了。当然，电影方面并未完全放弃，但仍保留着音乐类和技术类奖项的宣传经费。 　　原本在音乐剧中，人类化妆后扮演猫，进入电影后，使用了更先进的特效技术，人的脸、体型和猫的脸、体型更紧密地结合在一起。在舞台上，虽然可以清楚地意识到人在扮演猫，但也有一种心理，即认定它是猫，并以明确的间隔去看它，而不是去打扰它来提取艺术的真实性。 　　进入电影观看模式后，这种离间的境界变得模糊，陷入了恐怖的谷理论。随着电影科学技术的进步，在今天的荧幕上用特效制作的拟人化角色并不少见。在科学技术泛滥之前，恐怖谷理论在电影创作中普遍存在，在具体提出这个理论之前也存在着。 　　音乐剧《猫》的拍摄。 　　我们今天讨论《猫》这部电影时所叙述的恐怖谷理论是1970年日本机器人专家森正弘于提出的，最初也应用于机器人研究开发理论，认为人类对机器人和非人类物体的感觉有美学假说。也就是说，机器人和人类的相似性达到一定程度后，人类对机器人的恐惧心理也会增加。 　　这个理论又来源于1906年德国心理学家恩斯·简奇的论文《恐怖谷心理学》，在难以判断某个物体是否具有生命体征时，会产生未知的恐怖。弗洛德在1919年的论文《恐怖之谷》中进一步阐述了这种心理现象。这种心理不仅限于机器人，还应用于机器人研究，可以更具体地理解其描述。 　　在具体解释恐怖谷理论之前，可以说从神话时期开始就已经充分应用了。古希腊神话中的美杜莎、米诺陶、文学中的弗兰肯斯坦、早期B级电影中的怪物，都是极其人性化的恐怖生物。电影也许是最能解释恐怖谷理论的艺术表现形式。因为可以创造直观、高度真实的人类生物形象。 　　《玩具马尼拉1》的拍摄。 　　动画业界最先攻克了恐怖谷理论。1995年皮克斯创作了第一部三维动画电影《玩具反斗城》。在设计人物的时候，利用玩具本身的图像属性回避了恐怖的谷效果。玩具本身是被卡片化的拟人形，也有害怕人偶的人，但是接受度很高。进入动漫的世界，人在看的时候会产生离心。被动画化的拟人形象在动画中有着人的感情、行为，又是一个孩子气的故事，一般都会被接受。当然，在设计故事中的反派角色时，皮克斯也依赖恐怖谷理论。例如，最新的“玩具总动员4”的女孩玩偶及其随从者。 　　人的认知是从屏幕上获取印象信息的时候，因为有心理上的预设，所以不用害怕在“玩具反斗城”里突然出现的玩具。直到后来的特效创作为止，例如以“黑衣人”、“阿凡达”为代表的许多外星人的形象，在接收这些形象信息之前，观众的心理预设是外星人，在故事的设定上也作出了友好的道德预测。像“穿黑衣服的人”这样的宇宙人经常会有很多拘束的喜剧行为，“阿凡达”的纳美人善良，人类反而邪恶。这样的善恶区分，让观众容易产生共鸣，也能消除“恐怖之谷”的忧虑。 　　《阿凡达》的拍摄。 　　《猫》这部电影成为恐怖谷理论的另一个经典案例，与作者的观众心理预测失败有直接关系。其中最重要的是，将舞台版的成功理所当然地拉大屏幕。既然能在舞台上表演猫，搬到大银幕上也一定会成功的。但是，很明显他们错误地判断了两种艺术形式的不同，却找不到表现的差异和受众心理的变化之间的联系。 　　明星制在其中也扮演了双刃剑的角色。电影渴望通过卡斯获得关注度和票房收入，在宣布加盟众多明星后，考虑如何在银幕上准确输出明星形象，自然会为这些明星买票，让进入电影院的观众满意，吸引更多的粉丝。所以在设计特效时，体现明星自身的身体和脸部特征是最重要的任务。但是，两者不能完美地综合起来。在思考“人类”形象的过程中，无视“猫”形象的真实性，做出了怪物。 　　还有一个重要的原因是，“猫”的文字性很严肃，既是音乐剧，尽管有喜剧成分，但传达的信息却让人深思。电影致力于创造猫的视角下的世界，必须考虑这个世界的真实性。换句话说，它不是完全的乌托邦，而是丑陋的部分。这些丑陋的现实配合着猫的形象，让这部电影沦为恐怖剧。 　　2019年《狮子王》电影的拍摄。 　　今年暑假，有很多人指责狮子版“狮子王”的表情模糊不清，但与“猫”的魅惑恐怖相比，这种朦胧反而成为优点。电影发展的第一生产力始终是技术，由于技术的飞跃，我们可以看到电影越来越大的梦想。“猫”的失败在一定程度上代表了技术的黑暗面，创作者的野心超过了现在的技术能达到的水平，无视观众的心理，最终创造了“弗兰肯斯坦”式的怪物电影。 　　有一天，也许能拍到好莱坞成功的真人版《猫》，但现在肯定不是这样。 　　□耳朵（电影评论家） 　　新京报编辑吴龙珍校对何燕说