大侦探波洛第六季

　　作者：泉子 　　在电影、电视剧的创作中，悬疑推理类经常爆发性地登场。世界级侦探小说家阿加莎·克里斯蒂的《东方急行杀人事件》、《尼罗河的惨案》、《太阳下的罪》等古典作品，如果出现在银幕上，可以获得票房收入和口碑。最近，“尼罗河的惨案”的版本更新了。这部电影描述了肯尼斯·布拉纳导演、《不可思议的女侠》盖尔·盖特主演、在尼罗河帆船上行驶的杀人事件。但是，这次翻拍似乎是“翻拍”了，内地票房收入6849.7万元，远远低于此前媒体预测的1.3亿元到1.5亿元，豆阀评分5.8，4人以上只打了一个星，和1978年的古典版8.5分有天壤之别。也有评论说最新的“尼罗河的惨案”真的变成了“惨案”。 　　为什么阿加莎的悬疑IP也无法拯救票房收入，原因在于魔改吧。2017年，肯尼思翻拍了和阿加莎一样有名的“东方快车杀人事件”，在世界上获得了3.5亿美元的票房收入。尝到甜头的肯导演，这次明显地调动了更大的野心。特别是人设方面，变更很大。首先，关于名侦探波罗的角色塑造，导演打破原作，急于制作新的波罗。但是，急转直下，人物的行为逻辑常常矛盾。阿加莎写的polo侦探经常开玩笑很有趣，但在搜查中冷静理性，擅长心理分析，能从细微部分推测人物的性格和感情。在本版中，导演将人物复位，电影开头将保罗拉到战场上，黑白叙事的色调和残酷的战争场面使保罗全体人物的基调沉入其中，变得沉重肃穆。如果逻辑性的自我交涉得以实现，那么也有可能改编符合Ken导演形象的人物。但是，电影的后续却没有持续这样的变化，在和犯人进行智斗的过程中保罗烦躁易怒，时常大声发泄自己的感情。没有侦探的理性冷静，也不符合导演设定的战争英雄，人物性格破裂，观众的观影体验下降也是理所当然的。另外，导演为了表现保罗的“铁汉柔情”而追加了爱情线。波罗无法从战争时期失去妻子的阴影中摆脱出来，积蓄了象征自我封闭的胡子，在搜查事件并通缉犯人的过程中不仅弄清了真相，还从爱情的结中得出了结论。这种反差感确实能给人物带来更多的关注和兴趣，但这需要大量的笔墨，在电影中只出现在保罗的自传中，感情的确立和转换缺乏合理性，观众看到的疑问不仅比共情更大，没有丰满人物的形象侵蚀着核心的推理故事。 　　推理剧的弱化是这次改编颠覆的根本原因。翻拍版的观众大多是阿加莎的原作粉。由于局限于文字叙述的限制，作者无法在文字中描绘杀人事件的所有场景，即使知道犯人的原作粉，也期待着从电影中发现新的惊喜，所以如何制造悬疑感，描绘各种细节是改编的关键。Ken Guide版的翻拍悬念不够抓住人，细节处理得粗糙。上半场进展缓慢，叙事详尽。巡航船出发后，导演在长镜头中披露了悠闲度假的场景，原作中围绕着LINE的杀意四伏的紧迫感消失了。后半段的叙述几乎乱跑，嫌疑犯在搜查中事件的线索量被削减浓缩，支线的情节引起骚动，对爱好者·舒勒夫人和女仆的波尔斯的感情线，萨拉米母女的种族歧视的诉说，Best na医生的仁心拯救苍生的理想等，感情的信息过多使注意力分散与受害者的恩怨反而不突出。最后的解读推理更为仓促，很多情节都没有给出合理的解释。比如，保罗在询问书籍时，为什么一定要带脚受伤很难的西蒙，杰克林是如何出现枪毙的，保罗为什么会认定安德鲁的表兄弟是推石头的犯人等等。电影前没有铺上细节的地毯，最后只能用POLO的口头输出，原作渗透型解码的挑战性和有趣度大幅下降。 　　凭借阿加莎优秀的故事范本，对于路人党来说，这次的翻拍合格了。特别是新版在视觉表现上做了很多努力，将实景和数字效果组合起来复原金字塔的场景，用玻璃做成门和窗，制造出透明的牢笼感等，舞台出身的Ken导视觉构图依然很洗练。 　　因为“没有创作，不翻拍”这一经典被称为经典，它包含着持续解释、持续创作、创造价值的力量。但是，创作永远不等于魔改，必须以保证线索的严格性和叙事的缜密性为前提。因此，要制作出让观众认可的悬疑电影，团队必须更加用心，细致地磨练，避免焦躁。（泉子） 　　出典：大众日报