大城小妞第三季

　　刘诗诗和倪尼主演的电视剧版《流金岁月》结束后不久，关于这部电视剧的讨论还在继续。不管是构想还是制作的得失，以积极、坚固的女性友情为焦点，不惜戏剧性牺牲本身就是勇敢的尝试。偶然间，同时期在线的李一桐和金晨主演的《起不来的女孩》也打出了女性友情卡。 　　电视版《流水的岁月》 　　自《流金的岁月》播出以来，该剧以高热量而自豪，以女性友情为中心的故事证明了观众之间的缘分很大。但是，实际上双女主之间的相互作用不仅仅是这个模型，最终是为了制造有可靠性和深度的人物。从这个意义上来说，双女主电影、电视剧有着必须进一步开发的风貌。 　　但双女主人物的安排不算一个类型，真大胆，将《流水岁月》积极、坚定的友情描写为最主要的人物关系，大胆牺牲戏剧性 　　实际上，单是双女主的人物配置不能说是一种类型，但是这样的设定会产生母女、同事、敌手、姐妹、上下级等各种各样的可能性，也是一部风味迥异的作品。真正大胆的是，“流金岁月”把积极坚固的友情描绘成最主要的人物关系，付出戏剧性的牺牲。女性的友情和男性的友情相比，电影和电视中的表现自古以来就很贫困，没有什么成功的先例。 　　《流金岁月》的两位主人公蒋南孙和朱锁链，自始至终是彼此最好的朋友，从不疏远。这是冒险。安全卡的另一面缺乏冲突要素，不像描写爱情的电影、电视剧那样没有波澜。 　　这位朋友的设定保留了亦舒原作的骨骼，其实这部小说在亦舒的著名作品中也是例外，链和南孙代表了她早期小说中的两种女主角，一个是《玫瑰故事》的那种美丽传说，一个更是她人生经历近的职业女性有心人或由此可探究上世纪70、80年代大城市女子的依赖与独立之间的摇摆状态。《流金岁月》将两者融为一体，两人的故事线吻合。这部小说不适合拍成电影，适合拍成电视剧。因为电视剧和电影相比有多重视点的优势，可以同时表现多个故事线。但是，不得不说原作小说的戏剧性在于两人各自的故事。两个人互相支持，目睹了彼此人生的大事，但是这样平静的友情是无法创造故事的。小说可以用亦舒招牌式的意味深长的语言抓住读者的注意力，但电视剧版不能仅仅靠人生哲理般的对话来推进。在剧中，两人虽然直接参与了各自的生活，但无法弥补核心人物关系不具有魅力的弱点。倪妮和刘诗诗的对手戏很多，但这两个人物之间的友情始终是恒温的，除了多次表达对对方的无条件支持外，没有加深感情的作用，没有深入挖掘少年到成人之间友情发展的各个层次。 　　电影版《流水的岁月》 　　以女性角色为中心的故事，即使是题材电影，制作方也很长一段时间都很害怕。女性之间的关系多通过电影、电视剧来表现为恶性竞争、出轨。 　　也许是因为始终坚定不移的友情缺乏戏剧效果，至今为止比较成功的双女主电影、电视剧几乎走上了冲突路线，至少两人的关系没有改变。“杀死伊夫”的国际杀手和军情5处的斯派伊夫是相互吸引的对手。《宿敌：贝蒂和乔恩》使好莱坞影星乔恩•卡夫和贝蒂·戴维斯的明争暗斗八卦戏剧性化。情景喜剧《破产姐妹》中的落难千金和打工的女人是互相讨厌做生意的伙伴。电影《七月和安生》的两位好友喜欢上了同一个男人，两人的人生态度也完全相反，最终只能互相眺望。经典琼瑶剧《还珠格格》中的紫薇和燕子是身份对调真假公主，这异姓姐妹之间的信任随时受到考验，在每次误会后才建立了让观众信服的姐妹情。真正的姐妹关系似乎也有着天然的冲突因素，经常用来制造矛盾：电视剧《一帘幽梦》和《空镜》的妹妹最初生活在姐姐的影子下，事业、爱情不如姐姐，有趣的是，《一帘幽梦》的妹妹是理想主义者，《空镜》的姐姐是理想主义者，最后妹妹反而得到了姐姐得不到的幸福人生，发现了创作者价值观的不同。构筑戏剧性的人物关系也是男性群像剧的惯用手法，“冒充者”的兄弟有着不能说的秘密，以军旅为题材的“士兵突击”和“我的团长我的团”的人物关系是被管理和管理的官和兵。 　　持续了6个赛季的“破产姐妹” 　　国产电影《七月和安生》 　　日本电影《花与爱丽丝》讲述了一对亲密姐妹花的故事 　　当然，友情不必出现在矛盾冲突的情况下。例如，《哥们喜剧》是一部长期不衰的电影类型，从独立到商业，从优秀到平凡的例子不在少数。不远说，近20年来好莱坞电影中可以随意数《杯酒人生》、《宿醉》系列、《耐撕侦探》，国产电影有《中国伙伴》、《唐人街搜查》，以及去年有一部《一点到家》，几位主角创业旅行，探险，调查事件，追赶女孩子，做愚蠢的事。除了喜剧以外，传统的战争电影、超级英雄电影、动作电影也歌颂了男人之间的同袍之情。其中女角参加的情感剧往往是鸡肋，扔掉更清爽流畅。 　　相比之下，以女性角色为中心的故事，即使是题材电影，制作方也很长一段时间都很害怕，判定没有观众。像《末路狂花》这样独创的作品确实很少，所以被贴上了女性主义的标签，名符其实的道路冒险电影很多，但如果主角变成女性，就会变成别的东西，带有难以消化的叛逆气息。 　　遗憾的是，女性之间的关系在海外的电影、电视剧中被表现为恶性竞争、心理游戏，因为各种各样的小事而互相绊倒。千禧年前后的青春电影像《独领风骚》和《卑鄙女孩》一样，几乎都是《塑料姐妹情》的始作俑者，之后的青春剧《丑闻女孩》也没有更新过这样的故事。从“和kadesan一家去”到“比佛利娇妻”系列，以女性之间内心的纠葛为卖点的印象，肯定和大多数人的现实相差甚远。 　　近几年来，眼前明朗的女性的友情故事，来自双女主设定的电影·电视剧，不过，2个主角之间并肩作战的交互模型，是为了制作有可靠性，深的人物。 　　近年来，以女性友情为正名的电影、电视作品大量登场。女性版《隐天渡海》和《捉鬼敢死队》是比较明显的例子，以《欢乐赞》和《只不过30岁》为代表的女性团体，在国产电视剧一样的经典电视剧《欲望都市》和《我和春天有约会》中，表现了相互支持的挚友之情女性朋友是互相应援团，也是互相诚实的批判者。但是，友情这条线，在这些女性的群像剧中往往位于第二位，是插入了几个主人公的爱和事业故事中的加油站。 　　近几年来，眼前一亮的女性的友情故事，来自双女主设定的电影·电视剧。电影《高材生》决定优等生的好朋友在高中最后一天做坏学生，弥补错过的禁制快乐，24小时内发生的连锁事件让她们意识到，近几年为了理想的大学埋头苦读不是牺牲的快乐因为最知道自己的同学朋友一直在身边。2季校园喜剧《用钢笔写青春》的好友由大人饰演，其背景是千年前左右经历过的中学时代。这部电视剧好不容易拍到了青春期特有的重力场，很多大人都忘记了。小时候和大人们之间的这段时间，琐碎的事件所带来的冲击力是不成比例的。这依靠好朋友互相对抗学校孤立的境遇，但往往造成最大伤害的是好朋友的忽视或误解，她们当然渴望得到其他同学的认可，但更在意的是一直在好朋友眼中的自己这些难以言喻的感情比校园剧中常见的心灵之争还要微妙得多。 　　第5季完结的《大城小妞》是一部不折不扣的喜剧，大大开拓了荧幕上女性友情的新类型。两个20多岁的女孩在大城市相遇，但并不是“奋斗”式的热血故事。她们以纽约城为游乐园，任何奇思妙想都不会在对方那里行不通。无论多么尴尬的场面，因为彼此都在，所以变成了笑话。法国的《新波》导演杰克·利比特在1970年代的《丝氨酸与朱莉的出航记》（大卫·林奇的《穆罕兰》的先驱和评论家正在思考）中也有两位亲密的朋友，同样热衷于在幻想和白日梦中解放创造力。友情成了“大城女孩”中最重要的人物关系。因为她们是彼此最热心的观众。她们的玩笑只有对方能理解。因为“你觉得我很帅”。在急于实现个人价值的一年里，她们得到了对方最大限度的肯定。这是一个突破性的尝试，以前经常在爱情故事中打酱油的女性的友情获得主体性，为了帮助形成个人认同不可或缺的人际关系而表现出来，教会了我们爱情、亲情一样的付出和付出。电视剧结束后，她们为了各自的事业终于告别了，说了看起来矛盾的分手礼物。“我们不会分开。我们必须分开。”大人的世界来验证她们在这份友情中成长了多少。 　　以畅销小说《那不勒斯四部作品》为原作的意大利电视剧《我的天才女友》保存了原作的冷酷调子，第二次世界大战后在南部的小城长大的两个女孩为了对抗贫困，一直抵抗男权社会的贬低，她们的友情基于远离成长环境的渴望她们采用的不同方法决定了暂时的分离。友情是脆弱的，随着双方成长轨迹的不同，即使不需要增加矛盾也会变淡。两个天才的她一个人继续升学，一个人选择了结婚后迅速脱离贫困，但她们继续面临更大的障碍，忍耐和爆发之间也存在着。她们发现这些担心的事只有小时候一起喝醉读《小妇人》的朋友能理解。两个人每次见面，三言两语之间就互相了解了。她们之间的感情当然有着竞争的心态，更多的是互相欣赏，学会欣赏对方接受自己，只有找到自信，才能表现出你的精彩，我也不错坦然她们的友情因为各自成熟也获得了成长，因为知道世界上还有另一个“你”，“我” 　　意大利电视剧《我的天才女友》中两位女主角的友情，随着各自的成熟而成长。 　　看了“流金岁月”的蒋南孙和朱锁链，她们显得亲密无间，能为对方将刀插在两侧，这不过是对真挚友情的普遍想象罢了。友情和亲情相比，没有保留的爱需要说明。她们为什么想把对方的负担变成自己的负担呢。在简单的测试中，这种友情是不够的。她们不说其他人的话的时候不是享受互相的陪伴吗。我们不知道。因为这种时候很少。在电影和电视剧中，不通过这个测试的友情剧也许应该叫做“塑料”，只是在人物内心的独白里加入了听众。 　　双男主设定已经成为人气电视剧的主流，自《陈情令》、《流金岁月》播出以来，高热量证明了女性的友情为中心的故事与观众有缘，但女性的友情却有着必须进一步开发的风貌成功与否也在于能否通过友情演绎出丰富的女性角色。（黄小米）