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高玩救未来第三季剧情介绍

  澎湃的新闻记者陈晨   2007-2008年在日本,李李(谢承泽)作为交换留学生在中华料理店打工。   他和店里各种各样奇怪的人结识了陌生人,在每个人都知道冷漠的困境中,互相理解,什么也做不到,于是有人在痛苦中享受,有人张牙舞爪,有人坚强踏实。在短暂的交往中,孤独的人们互相建立起信赖和羁绊,一瞬间就面临着离别。   电影用散点透视的笔法描绘在日华人的漂泊群像,平凡的生活中飘浮着淡淡的苦涩和孤独。   “如果有一天我离开了你”海报   这是李亘导演自己大学时代的故事。导演还有一个身份,是著名演员李雪健的儿子。   2007年,北京语言大学日语系二年级学生李亘去日本交换了一年。在电影中,老师黎莉莉(张艾嘉)问她的学生李李李李李莉:“你的家人在做什么?”。李先生回答是“病人”。   那时候,由于父亲的身体原因,李先生不想向家里索要很多钱,所以就打工去了中国餐馆打工。一周7天,几乎每天都去,上课的时候是夜班,周末则是泡在店里。在日本交换的那一年,他没有去过富士山,也没有去过东京塔。   更加深的不安,也是李亘开始在意“分手”这个主题的理由。当时虽然在其中并不在意,但随着年龄的增长,李亘越来越发现人生百态中逃不掉的各种各样的别离,在其中不断产生创作和表现的动力。   3月初的周末,电影《如果有一天我离开你》在上海上映。李亘导演带齐溪、谢承泽、牛超等演员在大厅里奔跑,与观众交流。主持人看电影标题有点别扭,像开玩笑一样问导演,为什么取了这么多11个字的名字。李亘导演说:“名字很长,带着我和你的电影,很容易被认为是爱情电影,但是这部电影真的不是这样。希望你能进一步宣传这件事。”。   李亘导演   电影的译名是《渊野边》,是剧中故事发生地的地名,在院线发行后,确实会让观众搞不清楚。于是,选择了陈永忠唱的老歌的歌词。   这简练明了地直奔主题——面对离别的态度。   李亘说,自己一直害怕离别,生活中总是纠结着,无法坦率地面对,所以打算在电影中预演。“我觉得拍电影比我的生活更高,是生活中做不到的事情。我想在电影这种奢侈的梦中尝试一下。”。   电影的最后,李先生结束了一年的交换生活,打算回国。看了电影的观众问了之后发生了什么。   在现实世界里,小李大学毕业,考上了北京电影学院的研究生。他实践着离别的约定,几乎每年都回日本去看他们。店里的人在来往中,几个成员一直在一起。墙上的油污越来越重,菜的价格有点上涨,厨师改头换面拿出一些新菜,人们的生活境遇比那短短一年的见闻更丰富和深刻。   在渐渐确立了成为导演的理想之后,李亘回到了南国亭这家小店,和那里的人一起记录了事情。店里的朋友们知道这个消息后,一开始就很兴奋很好奇,随着年龄的增长,电源开得很慢,没有消息,我想这家伙大概是在吹牛吧。12年后,剧团入场,主创班聚集了很多中文电影的大师级人物。餐厅的人兴奋地环视了两天,对电影的细微重复产生了兴趣,索性自己刷了手机。   最好的地方是每次剧团的吃饭都有合适的着地。   “我觉得时间能完成这个故事,生活会给我续集。我一直怀念着古人。我想努力迎接新的人,所以拍了这部电影。现在,我想让更多的观众看到。”。   《如果有一天我要离开你》将于3月11日在日本全国上映。电影公映前,李亘导演接受了澎湃新闻的采访。   谢承泽饰演李李李。   【对话】   更在意角落里的话   澎湃新闻:处女作拍摄本科留学时的这段经历,时隔几年看,有什么变化吗?   李亘:最初这个故事是研究生阶段的剧作作业,当时写得更像一个人,写剧本的感觉就像写日记一样,更多的是还原了当时的状况,谁说了什么,别人的反应,表情是什么,那时似乎在追求完全恢复真实我觉得真实的力量是最大的。   时间久了,越来越觉得,创作来源于生活,但不等于生活,这个故事慢慢地就像一个单视点独角戏成长的故事,到了后面的主角成为了主要的视点,把那些人带出来那些人好像反而成了故事的真正主角。这几年创作剧本,然后在后期的拍摄中包括最大的变化。   澎湃新闻:作为超过10年的故事,这10年来自己的经验、对生命的理解,具体是如何作用于这个故事的。   李亘:最初会拘泥于那些温暖的东西,有一些自己执着的概念,例如南国庭院,我认为它是一个家,在一个大家互相依靠的地方,凝结一个温暖,特别是向上的地方。   但是现在我再回头一看,那家店给人一种大家都关在里面出不去的感觉,正因为关在里面,人们之间的共同陪伴才显得温暖,不是我生活得很好,而是异国也有家然后这个地方会成为我不想回去的理由,其实不是。   我慢慢接受温度相对,不冷不暖,慢慢关注更冷的东西,但这冷的东西,不是一个具体的事件或举动,可能是一种氛围,是生活困苦的底色它没有那么美好,但是因为扎根在这样的生活中,温暖的相互作用,才显得珍贵。   澎湃新闻:当时你在日本换了一年的生活状态吗。   李亘:洗菜、点菜、洗杯子、打扫卫生、拖地板。。。。。。什么都做。从星期一到星期五,六点放学坐免费校车,打两次电车,六点半左右,我可以进入那家店的门打卡,11点左右出发。星期六和星期天基本上是从早上10点到晚上10点半。我一周7天每天都去,有时也会想偷懒,但是代理店长的姐姐排队来了。所以这个时候我还是有钱人。   澎湃新闻:那时候是交换一年的时间,为什么要花那么长的时间打工呢?没有机会好好去玩,到时候不觉得可惜吗?   李亘:有时间必须用以前的积蓄来维持。家里的状况比上面和下面都宽裕,但是用他们的钱的话,还是会心痛。但是,如果你也想吃好吃的东西的话,请自己挣。那时也有很多人能逗我笑,我想想想不可能,远道而来日本,富士山也没去过,东京塔也没看过,同学们体验了茶道等,我也没去过,每天和一群中国人混在一个中华料理店我每天都在地下一楼等你。   所以现在我可以拍这部电影了吧?不是去富士山的其他人拍的,不是去新宿买东西的其他人拍的。而且我真的不觉得遗憾。我不向往那些。我好像视野有限,心胸有限,这个世界当然很大,但是我似乎一直没有那么大的野心,我想去多远的地方,我更在意角落的东西。   像那个时候一样,店里的人都觉得很辛苦,所以想多帮忙。大家关心你的方法是,每个人吃饭都会留下小盘子。所以,我一天可以吃一些小碟加菜。有人吃杏仁豆腐,包括你累了的事情。那个是微小而温暖的东西。   澎湃新闻:电影的很多场景发生在南国亭这家餐厅。   李亘:我可能是自私的。但是,确实回到那个地方,你很确定,那个画面,有摄影机的位置,我马上就知道想要什么,人物的调度是什么,这个时候怎么办,气氛是什么,状态是冷还是暖,这些东西马上就来因为这个时空我最熟悉,所以在我的站台上,现场没有一个人比我更了解那里。   确实在国内设置了小屋,可能有100个座位,但是有100个座位的时候,可能不知道怎么拍。我们在前期经历了两次直觉,结果大家在无形中默认了我的任性决定。我想,他们看了剧本中的原型,在墙上看了十年才有的黑油污渍,他们会更了解这一切。   虽然也有无形的东西,但是在那种气氛中,我觉得我抓住了我所需要的东西。比如在日本,大家特别害怕给别人添麻烦,随时道歉,总是小心翼翼的,很像看后面的那种状态,有时我们在路上,难免会停下来行人去摄影,那种整个电视剧都进入了很仔细的压力下,捕捉到的状态还很正确。   拍一部电影做离别的预习   澎湃新闻:影片中的群像人物是如何设计的,希望他们分别登载什么样的表现?   李亘:写的时候,希望各个年龄层的人能在一起。有年轻人、中年人、老年人,最初是这样设计的。当然,每个人都有对应人物的原型,但后来发现他们无论在什么年龄、什么境遇,都有共同的主题,面临着离别。   不同年龄层的人面对离别时会有不同的反应。当然,根据年龄的不同,面对任何问题都是不同的。但是,并不是越上年纪越成熟。还是因为每个人的生活经验和经验不同,所以面对同样的事情,有着不同的态度。   分手也会主动被动,这些人中,有人知道他自己去,也有人走不动,有人不想去,有人不知道该不该去,也有人可能突然去。我想,在生活中的离别,也有很多基于这样的一些可能性,沿着这个方向去做的事情,但是这种状态也许正在流逝。因为生活本身也不是很清楚。   澎湃新闻:为什么你老了,对“离别”的主题还很爱呢?   李亘:我想每个人都有害怕的东西。我想适应那个,但是可能怎么也做不到。   也许有人会分享,也许有人会孤独,也许我自己会面对离别,我总是无法控制面对离别的感情。未必是生离死别。比如说,你离开了场所,或是小小的离别,我会很纠结。越是害怕这个,越是敏感,在生活中会注意到这样的时间在扩大。所以,我觉得这个课题必须要学习。   澎湃新闻:害怕离别的人如果选择拍电影的工作,可能会一直面临离别。   李亘:是的,所以每次表演结束,杀青都要喝醉哭,做各种各样的drama。这部电影杀青的那天,我的弦一直断了,放松一下,喝了也许就断了。第二天,听了他们的话,鞋丢了,一直站在路上,一个人一个人送,我说以后见不到你,你去,问别人去哪里,然后向所有人道歉,对不起。   澎湃新闻:以前父亲生病的经验是让你更早接触到这个命题的原因吗。   李亘:也许你自己也不知道,这些可能是受潜在的隐含化的影响吧。所以,必须在创作中寻找。正因为我和做很多事情的人之间的关系过于紧密,所以越是紧密,就越害怕总有一天会分手。那就像前面排队的路一样,你觉得自己在一点点靠近,但是没有准备好。   张艾嘉扮演莉老师   接受自己是“星之二代”,更不能放下锁链   澎湃新闻:演员的选择中,有像张艾嘉、齐溪这样经验丰富的实力演员,也有新人,和这样两种演员合作的感觉和方法,有什么区别?   李亘:确实,我自己好像也在不断地换频道。这几个人物的演员很不一样。有人很有经验。有人可能比较幼稚。有日本演员和中国演员。彼此的表演方式不同。也有需要日语演技的地方。有些人必须背到把话说颠倒为止。有的人特别需要自由的空间。我必须像电视一样调到不同的频道。   确实,我觉得这个很难。也许更成熟的导演做得更好。我第一次拍电影。在同一个空间里切换频道的时候,我有时会改变不了。最后自己也陷入混乱。   齐溪装饰管唯   澎湃新闻:那么,这个时候,我曾经不想去寻找演技好的父亲。你怎么和演员合作过。   李亘:在我拍摄之前,其实我没怎么考虑这方面的问题。拍完照片后,我会经常跟他絮叨,遇到非常具体的情况,告诉他演员是什么情况。这个时候,不是有更好的方法吗。但是,通过对非常具体的情况进行具体的分析,好像没有和他特别谈演技。我拍这部电影的时候,他也正在自己演戏,很忙。   澎湃新闻:你一开始没有什么特别的道理。像很多“星二代”一样选择“子承父业”,首先读的是日语。年轻时的理想是什么?   李亘:更小的时候,一定想成为考古学家和天文学家。我从小就没怎么想过电影和我有什么关系,我很少和小李去电影院。那个好像不是我的世界。从学校毕业的时候,想做的也许是记者。我想记者也是人和人的交流,记录人。以前好像觉得单纯的记录更有趣。我没有那么强烈的欲望,所以要写故事。李先生说他不想自己创作,但你不知道实际上创作是什么。请先理解。如果你试过,还是不喜欢,这样就可以了,我就跟着电视剧剧团。   澎湃新闻:那之后,你是怎么确定自己想成为创作家的呢。   李亘:在电视剧中,我觉得慢慢拍电影很有趣。我喜欢这么多人朝着一个方向努力的感觉,也喜欢这样的集体生活。然后报考了北京电影学院的导演学部。2013年毕业后,也没有特别想创作和表现的欲望,而是制作剪辑,拍纪录片。到了30岁,突然发现周围的人在出成绩表。不管是工作,还是家人,大家好像都走在前面,我一直在原地踏步,做着你擅长的、舒适的圈子里的事情。   我可能是个老观念,但我觉得“三十而立”这句老话合乎道理,所以开始着急了。那个时候,我真的想创作的时候,我真诚地看着自己,觉得自己说不出极深的壮大故事,又看了上一个研究生时拍的一些作业,我发现,我所有的作业都说了一样的话,都是关于离别。到了30岁以后我确实想传达给大家,所以我想要另一部作品。   南国亭合照   澎湃新闻:这部电影的主要创始人是中文电影中各个领域的巨匠。当这么成熟的队伍在护卫你的时候,你怎么评价自己的处女作的作者性呢?   李亘:和他们合作的过程,还是要诚实地做好自己,我做充分的准备,不说老师怎么做,这些都交给你了,我管理演员,这一定不行。如果你觉得足够好的话,他们肯定会认可你,但他们的经验一定会比你多。如果他们提出更好的方案的话,我觉得不必拘泥于我是导演。请听我说。你虚心接受,但是需要思考和消化。我也不怕教他们幼稚的想法。   我觉得第一次拍电影一定有很多需要学习的地方。能和这样的好班级合作,让自己最大限度的学习,同时也能让自己尽兴。将来我想成为作者型的导演。   澎湃新闻:父辈的圈子,对你来说是压力吗?   李亘:一定有压力。这个小时候开始是大标签,小时候不喜欢。我觉得我很优秀,为什么总要把前缀放在我面前。长大了越来越成熟后,还是会害怕这个东西,因为知道了父亲真的不容易。但是,很不公平的是,如果你做得不好,别人也不记得我的名字,就直接看谁的儿子拍的什么,然后带他去。我不仅担心自己不能让他更好,反而担心会拖他的后腿。   澎湃新闻:所以现在主要担心自己做不好。如果可以的话,可以让父亲光着身子吗。   李亘:如果可以的话,最好不要带他去。哈哈,只有我好。不那样做的话,会有点后悔吧。   其实它早就过去了,我想所有的“二代”,都面临过这样的困惑,一定迈过了这个时间段。我们父辈,每个人都特别努力,他们比我们这一代更努力,所以他们取得的成绩,真的比较难,而且我们确实可能很幸运,不能否认的是有很多“近水楼先得月”的机会那自然就承担了这个压力,否则在你便宜的时候,你为什么不说它不好,好吧?   大家都说你很幸运,但是这个幸运的部分,如果自己没有做好准备,或者写了腐败的剧本,老师们也不会为了这个关系真的帮你。别人可能会说你是谁的学生,或者你是谁的孩子,请把剧本发给我,但是你有这样的机会,因为自己没有写,所以又错过了,这不是更丢脸吗。所以反过来再多做一点,不要把链子弄丢了。如果背叛了幸运的机会,那就更糟糕了。   责任编辑:程娱乐   校对:张亮

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高玩救未来第三季评论

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**挥笔李21** 2018-05-22

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SleepyPinoDD 2019-01-05

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rESTARSD外星** 2021-11-03

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