我诡计多端的爱情

　　甲贺三朗和大下宇陀儿并称为战前侦探小说的三大明星，“日本推理小说之父”江户川乱步的名字在中国改名。 　　他的作品不仅在日本推理迷中有着很高的人气，甚至风靡一时数十年的名侦探柯南的名字也在江户川乱步中表达了敬意。柯南取了英国侦探小说之父阿瑟·柯南·达鲁的名字，加上了江户川这个姓。 　　柯南中隐藏的名侦探毛利小五郎，取自江户川乱步所写的名侦探“明智小五郎”，可以看出江户川乱步在日本本土的侦探推理界的地位。 　　 　　对国内推理读者而言，日式推理作品是公认的最美，情节紧张，意外地，阅读体验是优质的，亚洲人更容易了解文化性，东野圭吾的《嫌疑犯X的献身》、《白夜行》、《恶意》等作品一直在书上搁浅，经久不衰。 　　追溯到日本推理小说的鼻祖江户川乱步等开山大师的定义，百年前侦探推理小说分为“本格派”“变格派”。 　　“本格派”“变格派”是什么。 　　与江户川乱步同期的侦探小说家甲贺三郎定义的日本推理小说流派的固有名词“本格”和“变格”。 　　以前，日本推理小说评论家平林初之助将重视解决案件、解谜、分析犯罪手法的纯粹推理小说命名为“健全派”，将幻想、怪异、描写精神、心理小说命名为“不健全派”。 　　由于这种命名明显偏颇，甲贺三郎将其改称为“本格”和“变格”，一直延续至今。 　　江户川乱步 　　与江户川乱步同龄的甲贺三郎，是本格派的坚守者，19世纪30年代，在日本的侦探小说杂志上，大下宇陀儿和木高太郎围绕推理小说，重视逻辑推理性、文学性和艺术性，也就是“本格”还是“变格”，这10年间展开了激烈的文学论战。 　　以本格派为中心的江户川乱步在甲贺三郎死后也发表了许多侦探小说学术论，日本的推理小说必须具备多样性，“本格”和“变格”都是推理小说，但我认为不能脱离侦探小说的本质——推理。 　　以江户川乱步的《孤岛之鬼》中收录的两篇《孤岛之鬼》和《巴诺马拉岛奇谈》为例，可以很好地证明“本格”和“变格”的区别。 　　 　　当然，喜欢推理小说的人并不是一定要理解“本格”和“变格”的区别。但是，很多读者对推理小说有着非常高的心理预测，既有偏于谜的设定的人，也有偏于推理情节的人，也有偏于文学高度的人，也有偏于现实一致度的人。 　　如果不了解自己的读书倾向，就会对作者欠缺的部分要求过多，失去了侦探小说品读的乐趣。 　　江户川乱步从小就喜欢读侦探小说，最喜欢的部分是逻辑推理部分，当他开始创作侦探小说的时候，无论是战前的“侦探小说”还是战后的“推理小说”，都禁不住感慨，实际上真正的本格小说也很少见。 　　欧美的推理小说家范达因说，“一个作家不应该写6篇以上的侦探小说”。江户川乱步深深赞同，认为一个人无法想出超过6种的奇特诡计。寻找诡计是侦探小说最大的烦恼，很多情况下，小说家们反复使用代表性的诡计，巧妙地使用也是成功的。 　　这部《孤岛之鬼》创作于1929-1930年，是江户川乱步鼎盛时期的作品，是他最满意的作品之一。 　　这部部长篇小说中以解决快乐为主体创作的目的，丰富了多样的迷之诡计的设计，层层逻辑推理，整个作品是一部极佳的本格派作品的代表。 　　 　　“侦探小说是着眼于犯罪的难解秘密，通过逻辑推理逐渐解开过程乐趣的文学”，这与江户川乱步多次主张的推理小说的本质非常吻合。 　　本格派侦探小说家重视的诡计设计，被称赞。 　　1、“被密闭房间的损害” 　　这个诡计要素在“孤岛之鬼”中登场，被用作“初代之死”的主要谜团。当然也不过是诡计的要素，大部分侦探小说家绞尽脑汁想出不同的细节。 　　就像我所看到的东野圭吾的《沉默的循环》一样，主要的诡计是围绕着莲召宽一在同样封闭的房间里受害，利用了同样的诡计要素。 　　 　　2、“意外的罪犯” 　　江户川乱步曾整理过“诡计类别综合”，与第一代侦探深山木幸吉两人死亡，断定是同一个犯人。犯人的设置并不是前文中的人物或预想中的人物，而是岛上的密谋者的服从者，这个犯人竟然是孩子。 　　这种奇怪的设计在侦探小说中是很少见的，“犯人”本身没有明确的杀人动机和责任能力，从侦探小说的创作手法来看，是一个优秀的诡计设计。 　　3、“书信的线索” 　　江户川乱步用大量的笔致讲述了神秘的杂记内容，杂记是以第一人称“我”为视点的微型小说。 　　“书信的线索”是侦探小说中常见的一种形式，内容太长的话，插入侦探小说的话容易让读者厌倦，紧张的解决节奏被打破，阅读欲望下降。 　　但是，这部《Mycrosstory》是我小说中最喜欢的部分，很快进入另一个神秘的想象空间，从一个人在封闭的房间里生活了17年的好奇心变成了一个人头脑的畸形特征，变成了奇妙的想象，完全是另一个奇妙的小说的精彩之处。 　　但是，江户川乱步最终利用杂记的内容成为了主要的“线索”，成为了逻辑推理的重要部分。 　　 　　4、“逃出迷宫” 　　从东京迁入孤岛，在这部小说的奇特之处，扩大了犯罪范围，扩大了叙事空间，在孤岛上的诡计设计中，江户川乱步采用了罗马地下宫殿设计的灵感。 　　日本的善光寺一进入黑洞，入口就有“右手不要离开墙壁”的提示。但是复杂的迷宫，即使碰了墙壁也不起作用，反而会在同一个地方绕道，饿死。 　　江户川乱步综合了这些灵感，迷宫的设计提高了小说整体的趣味性和探险性。 　　 　　江户川乱步是一部名为《孤魂之岛》的部长篇小说，他运用了各种各样的诡计要素，期待着解读的过程，以全篇为主轴。解谜的方法越是意外，结果越好，一切都很顺利，有极度的意外，这是这部侦探小说的精彩之处，也是一部优质的本格小说。 　　但是，追求故事接近现实，感情细节丰富，追求精神上的探求描写，并不是以本格小说《侦探的乐趣》为主的文体，而是这本书的另一个短篇小说《巴诺马拉岛的奇谈》符合这种读者的口味。 　　江户川乱步是本格派的代表，他最喜欢的是陀思妥耶夫斯基的《卡拉马佐夫兄弟》，虽然最后隐藏了杀人犯的秘密，但重点不是解开犯罪的秘密，其他部分在日本分类的话属于“变格”小说。 　　诡计陷入瓶颈期是日本式侦探小说的瓶颈，之后出现了大量的变调侦探小说，江户川乱步也渐渐缺乏了新的诡计，偶尔也会有重视作品魅力的内涵和文体创作小说。 　　《巴诺马拉岛奇谈》是江户川乱步刚刚决定成为专业作家的作品，1926年江户川乱步在30岁的2年间创作了29篇短篇、4部长篇连载小说，但在《巴诺马拉岛奇谈》连载后，灵感枯竭，宣布停笔1年。 　　 　　这部作品像江户川乱步的新尝试，诡计的设计这次很简单，始终贯穿“一个人饰两角”这一诡计的要素，这包括侦探小说的要素。 　　两人长相相似的同学，一人死亡，一人焚身伪装成另一个人完成了自己的梦想主题。 　　江户川乱步在摸索一个包含侦探小说在内的更高的文学性和艺术性的作品的转换，江户川乱步说：“比起用无用的痛苦去考虑新的诡计，不如退一步，使用旧的诡计，把重点放在处理方法和整体的文学性上。”。 　　江户川乱步在这部作品《巴诺马拉岛的奇谈》中，将重点放在了主人公见广介在孤岛上建造的海市蜃楼上。幻想是稀奇的，意外的梦幻仙境，但是超越自己的能力，冒名顶替，创造的世界，天堂和地狱，只是一念之间。 　　 　　现在的推理小说一直很受欢迎。我们很难想象是本格派还是变格派，但是很多人为了追求推理中的侦探的乐趣，如果能具备很高的文学性，那就是好的推理小说。 　　江户川乱步是日本推理小说的鼻祖，一生追求侦探推理的乐趣，努力提高文学性。一切源于他对侦探小说的爱，曾经为了写《天花板上的散步者》，疯狂地在自己的楼顶上散步，物色最毒的山洞。 　　小说家一生都在寻找侦探小说的魅力，如果喜欢推理小说的话，不妨从江户川乱步的短篇开始读吧。 　　作者介绍：荣荣 　　关注女性，培养家庭欢迎来荣荣家庭关系教育