纯情女巫的星光奏鸣曲

　　何冰在人艺中锻炼出的台词基础上，慷慨地阅读了前波和后波的信息。 　　感动和激励效果没有按计划发生。 　　相反，里面的台词是文化再创作的素材。 　　这是为了讽刺与“后浪”正能量背道而驰的现在的社会现象而使用的。 　　 　　 　　资本和官媒共谋，用商业主义的符号描绘了精致城市青年生活的影像。 　　完全覆盖了现代年轻人的现状 　　“自由探索”“选择的权利”“多元文化和价值观”“充满想象力的未来”… 　　这些大而美丽的闪光语，是自觉地被收割了的社畜的后波们不能对号的。 　　然后从“充满了羡慕”的前波中，嗅到了深深的伪善。 　　 　　在这篇文章的背景下，北野武在古稀年拍摄的鼓励广告再次被cue了。 　　被称为“‘后波’的正确打开方法”。 　　没有使用鲜明的声音画包装，只有北野武站在镜头前向年轻人打招呼。 　　在简洁口语化的文本中，没有试图美化“年轻”。 　　相反，北野武则说“年轻是一系列的失败”。 　　“年轻轻狂”“口袋里没钱”“一想到明天要来就烦死了”。 　　即便如此，“人生只有一次，不能让你后悔”。 　　 　　想知道成功成人的方法吗？ 　　对不起，像北野武那样把牛逼到绝境，也不能给出既成的答案。 　　不要羡慕，行动起来吧。 　　“人生只有一次，拿出干劲来吧！” 　　 　　这也是诚实达到100%的人生忠告。 　　之所以能够调动年轻人，是因为北野武。 　　前浪北野武不是正式的意识形态，而是个人的生活态度。 　　“即使辛苦，也会选择那样热血的人生。” 　　或者说，“无聊的人生，我死也不要”。 　　1972年，25岁的北野武坐在明治大学的长凳上，脑子里只有一个梦想。 　　成为演员，特别是喜剧演员。 　　因此在大学四年级时偷偷地退学，从望子成龙的母亲·佐纪身边逃开。 　　虽然身无分文，但也没有演戏的经验。 　　穿着短裤背心、沙滩凉鞋的北野武怀着“长大成人的心情”，踏上了酒吧、俱乐部、舞蹈家随处可见的浅草之梦。 　　 　　从电梯的弟弟、清扫员、照明助手到舞台技术人员、临时演员。 　　辛苦生活的北野武终于得到了第一次登台的机会。 　　在非常突然的情况下，代替别人登上舞台表演了化装癖。 　　连记台词的时间都没有，化妆成女人向台上冲去。 　　北野武的临场感得到了恩师深见千三郎的认可。 　　停留在师父的剧场“法国座”，演绎了老人构想的下流角色。 　　在法国座磨练了2年喜剧，1974年，北野武遇到了后来的人生伴侣兼子二郎。 　　他们是风靡全日本的漫画家团体TWO Beat。 　　 　　拍子武和拍子清的笑话以荒唐无稽的毒舌而闻名。 　　他们去戏弄坐在前排的奶奶：“阿姨，剩下陪我们，在听我们的故事之前不要死。” 　　连帮派的玩笑都不怕。“我相信你绝对不会用手指约定的。” 　　没有正确的反应和禁忌，以TWO Beat闻名。 　　表演的时候，北野武对观众的反应很敏感。 　　数千名观众被他们捧腹大笑，北野武却唯一不笑。 　　为了逗那个人笑，北野武竭尽全力，好像为了他一个人在表演。 　　在这期间，北野武的头脑中只有两个性和段子。 　　在和小姐无所事事的时候，我没有忘记在枕边的笔记本上写相声的段子。 　　从浅草法国座的电梯小弟到以电视节目为多目的的喜剧演员，北野武花了10年时间。 　　关于那些青春和梦想的“狂牛”岁月，其中的味道，再多形容也不如听老人北野武用他的喉咙唱一首《浅草小僧》。 　　在灯火通明的浅草 　　只有有被炉的公寓 　　第一次买了同样的西服 　　做了同样的丝带 　　没钱买同一双鞋 　　...... 　　怀念互相接触的玻璃杯 　　我们也有那样的时代呢 　　你摇着肩膀笑 　　不要说放弃了梦想 　　我们本来就是不能依赖别人的两个人。 　　不要说放弃了梦想 　　我们本来就是没有其他路的两个人。 　　一想起以前的事，北野武就说 　　“浅草是我人生中真正的学校。最早的朋友，最初的恋情，最早的惨剧，最早的幸福……在这里的古老街道上发生了。” 　　如果“浅草小僧”拥有悲伤和鼓励的力量，那么这就是北野武背后的故事，可以安慰那些明明看不到未来却坚持着的人。 　　梦想一定会实现的吧。经验是有价值的吧。 　　当然北野武并没有那么煽情，回顾自己的成功之路 　　幸好没有才能的人这么多，这件事没有想象的复杂。 　　 　　喜剧是反叛的艺术，也是北野武的人生哲学。 　　他爱喜剧这一点是喜剧可以讽刺，颠覆一切。 　　他是一位在喜剧中受到强烈教育的母亲，母亲认为“教育可以斩断贫穷”，北野武则以喜剧的形式进入上流社会。 　　在反逆秩序感强的日本社会——NHK的节目现场经常会做出类似暴露屁股的异例行为。 　　与无聊的人生相反--众所周知北野武的人生经验是很好的素材。 　　▲蒋方舟谈日本小说家村上龙 　　关联性。 　　大学时代没有政治立场的北野武参加了1968年反对日美安保条约的学生运动。 　　因为在路障后面有人们可以自由做爱的谣言。 　　那年春天，北野武一直在路障旁闲逛。 　　名利攸关。 　　出名后有钱，北野武的第一件事是去买保时捷。 　　终于进入了驾驶室，不过，北野武烦恼自己的保时捷看不见了。 　　因此，他让朋友开着自己的保时捷，自己打在后面看。 　　关于结婚。 　　72岁离婚离家出走的北野武自嘲道。 　　“今年没什么好事。我没钱了。因为没钱，朋友也联系不上了，曝光后就没有女朋友了，明明知道这么难，还是和前妻在一起比较好。” 　　 　　不管有怎样的背叛，北野武发生的事情，似乎一直都很容易接受。 　　尽管讨论了很多，北野武还是被认为是可爱的笨蛋。 　　不仅如此，在2011年的调查中，北野武获得了第一名，他说“我最放心能把日本拿到谁手里”。 　　“教授”坂本龙一也说过类似的话。 　　“北野武是我见过的最聪明的人之一。他能成为伟大的总统。只要我们的社会愿意接受。”。 　　他是在日本最大胆地说，最不怕指出时弊的人。 　　他对日本孩子的教育、文化问题、政治体制、亚洲国家关系、非洲问题等有着非常敏锐的见解。 　　被提议当日本文化部长，但坚决拒绝了。 　　他必须要做的是“一生为权力中指”。 　　喜剧既是他的矛，也是他的盾，也是向世界挑战的武器，也是保护他的大衣。 　　1989年，北野武自导自演了《凶暴的男人》，正式开始了屏幕监督生活。 　　在电影中，北野武饰演的“爆裂刑警”的妻子谅介在体制内的异端，奉行着暴政。 　　穿着山本耀司，不笑的他，与日本人眼中的武艺形象相反。 　　 　　这样的变化，必须要感谢大岛渚。 　　正是这位有慧眼的大导演，从电视上的搞笑艺人·拍子武那里看到了“银幕上天生的杀手”。 　　在《圣诞快乐，劳伦斯》中，大原上中士是一位心情不好的战犯。 　　而且光没有被完全风流的大卫・鲍和坂本龙一夺走。 　　 　　和喜剧事业一样，北野武很快就找到了自己电影风格的定位。 　　这部出道作品，构筑了今后北野武电影的美学要素。 　　固定镜位、长镜头、抒情配乐、台词少、暴力美学、死亡与宿命。 　　给当时的黑匪电影注入了新鲜的血液。 　　 　　在这种令人嫉妒的天才直觉背后，充满了北野武式冷酷的幽默感。 　　比如说，电影中主角走的是象征性的长镜头，最初是为了收集镜头数！ 　　 　　主角的话很少的设定，只是为了隐藏便利和笨拙。 　　说很多的话，北野武认为自己成为差劲演员的风险更大。。。。。。 　　之后，北野武拍摄了《大人物》、《极恶无道》系列等多部暴力电影，并出演了该片。 　　一度引领日本的帮派时尚，北野武也在日本的帮派中受到尊重。 　　 　　理由不明的海外粉丝认为，现实中的北野武是一个召唤前方追赶其后的大帮派。 　　北野武确实有由弟子们组成的北野武军团。 　　当初，动摇了日本的“FRIDAY事件”--FRIDAY娱乐周刊杂志爆料北野武的一位女性朋友是一位情妇，并用暴力手段骚扰她。北野武愤怒地带着军团的成员殴打，用灭火器清洗报社的办公室--给北野武一种帮派的气质。 　　由于暴制的性质和他电影里的人物一样。 　　但是，和其他屏幕上的硬骨头汉不同，北野武是融合了两个极端特性的矛盾体。 　　他是童真的大人物，同时也是纯情的流氓。 　　1993年的“奏鸣曲”在国际舞台上崭露头角，被选为当年法国的“电影指南”年度前十名。 　　在风雨交加的残杀之前，北野武安排了一个长假期，与帮派成员在海滩上游玩。 　　他们在沙滩上挖出陷阱，用烟花战斗，互相吐槽花衬衫，在屋檐下洗头洗澡。 　　特别是后期加速处理的真人版相扑游戏，既奇怪又有趣。 　　如果没有玩心和想象力，就拍不出这样的戏。 　　 　　就像某个弟弟闯入北野武饰演的村川一样。 　　大人，不要那么孩子气吗。 　　游戏将黑帮恢复到纯真，享受了死前最后的宁静。 　　在北野武最温柔的电影《菊次郎的夏天》中，游戏也是表现人与人之间温柔的方法。 　　在靠不住的大叔菊次郎和黑暗孩子正男的夏天的道路旅行中，途中遇到了各种各样的怪人。 　　菊次郎的连发技、年轻情侣的橙色马戏团和投币式储物柜舞蹈、司机和机车男的魔术和cosplay… 　　他们的游玩和陪伴，给了孤独的正男最难忘的暑假。 　　 　　在“那个夏天安静的海”里，她的贵子和茂一起冲浪。 　　在《坏孩子的天空》中，新志和马一起练习拳击。 　　左手是不懈追求的爱，右手是纯洁的爱情和友情。 　　北野武在拳击比赛中非常纯粹，让观众流泪。 　　 　　除了电影以外，北野武还写诗、画画、出纯爱小说。 　　在诗里他想为了喜欢的人成为笨蛋。 　　你离开我已经几天了？ 　　也许是因为寂寞吧，我对各种各样的事情产生了兴趣。 　　至今为止完全没有感觉到的绘画、小说、音乐、电影等 　　我的头好像比以前更灵光。 　　这都是托了你的福 　　但是如果你回来的话，我又会变成笨蛋。 　　画中他像孩子一样把颜料撒在地上。 　　▲在《烟花》、《菊次郎的夏天》、《阿基里斯与乌龟》中也有很多登场 　　在纯爱小说中，主人公想和喜欢的人再见面一次，但是无论怎么努力，都会互相阻隔。 　　童真和纯情，是北野武作为经历了世道变迁的大人斜出来的部分。 　　正是这种逸出，才能在坏人、小混混等负面名词面前用可爱的形容词来形容北野武。 　　北野武一直守护着幼年时期的“修诺克尔”。 　　在《北野武》的后记中，北野武先生说，“我一直很重视小时候的感性。 　　他的电影中总是出现大海，由此形成了象征性的“北野蓝”。 　　北野武回忆道，也许是因为没有交流的父亲菊次郎的缘故，小时候带他去海边是唯一一次。 　　▲《菊次郎之夏》中北野武温柔地注视着父亲 　　“无论成为怎样的大人，将来成为怎样的有钱人，这都是我重要的财产。 　　我想永远忠实于自己的感性，坦率地生活下去”。 　　北野武说。 　　1994年，由于摩托车的交通事故，北野武的人生分成了两半。 　　观众所知道的北野武，分为面部麻痹前和面部麻痹后。 　　 　　由于交通事故而引起的面部伤痕和肌肉痉挛，被认为有助于北野武更好地解释他的电影中阴郁而冷漠的幽默角色。 　　这次事故的原因是北野武的荒诞无稽的行为。 　　那个时候八卦杂志上刊登了北野武去风月场所的偷拍照片。 　　气得北野武买了摩托车。 　　结果，他在凌晨3点把自己的脸碰得破破烂烂。 　　不喝酒，不戴安全帽，中途加速，医生推测他是有意自杀行为。 　　事故发生前，北野武的电影中多次描写了自杀。 　　在《凶暴的男人》和《奏鸣曲》中，北野武举起枪将自己系在了一起。 　　 　　回顾那次事故，北野武感到那时的自己被工作榨取了。 　　一切都在原地旋转，重复着过去的想法，寻找新鲜感却一直找不到。 　　“渐渐地，我来到了关键的临界点，处于极端的状态。” 　　北野武很早就被“死”缠住了。 　　小学的时候，看到亲人死了，他开始考虑生死。 　　1988年的生活不顺利，北野武认为：“如果我有枪的话，就用枪射击自己的头。我已经做好了跳火车和地铁的准备。”。 　　经历了这次交通事故，北野武终于直面了死亡的焦虑和恐惧。 　　在其复出作品《坏孩子的天空》中，证明了他将在青春和拳击中回到出发点的决心。 　　 　　在成熟风格的顶点的“花火”中，不顾一切的爱和突然的死亡，像烟花一样短暂而闪耀的生命意识爆发了出来。 　　 　　北野武反省死亡的“花火”获得威尼斯金狮奖，成为日本史上第三位获奖者。 　　无论是创作过程还是创作结果，“花火”都不顺利。 　　他不仅使北野武人生的一个结局顺利，而且使他的事业再次振奋。 　　电视收视率上升，导演事业得到了他人真正的尊重。 　　此后，不仅北野武导演，北野武也是巨匠，作为日本电影天皇黑泽明的继承人也得到了认可。 　　 　　尽管如此，北野武对自己的电影并不满意。 　　“我是一个总是焦虑不安的人。” 　　焦虑使他永远重新出发，永远继续新的尝试。 　　到现在为止，他的身份和副业一下子说不出来。 　　演员、导演、编剧、作家、剪辑、制作人、电视节目的主持人、业余棒球选手、运营热潮、踢踏舞、唱歌、写诗。。。。。。 　　北野武工作了几十年的森昌行制作人说“他的活力令人窒息”。 　　同时，北野武有着严格的时间观念。 　　因为从远方来的法国人米歇尔・奥特曼在采访时只迟到了4分钟，所以北野武不等别人成长就去了。 　　也许只有死一次，才能珍惜活着的每一秒。 　　北野武评价自己有点自我陶醉。 　　“我最感兴趣的是我自己。我想看看小武去哪里，能做些什么。我把自己想象成了雄鲑鱼，在早春的河水里辛苦奋斗。” 　　主要参考资料： 　　《北野武的居酒屋》、新星出版社、2017。 　　《北野武自述：无聊的人生我死也不要》，上海人民出版社，2015。 　　- END -