大侦探波洛第二季

　　《南方车站的集会》 　　B6配音的第一部电影 　　1981年出生的上海音乐家B6（楼南立）今年40岁，20年前，B6是上海两个早期实验乐队“GOD”和“Junkyard”的成员，这两个乐队后来培养了上海音乐界许多重要人物。之后，B6制作了电子工厂的招牌，还组成了其他的实验带，作为DJ活跃了很长一段时间。在以前的上海，B6说“有我的体温”。 　　从2010年开始，B6似乎说他创作音乐的城市与他脱离了关系。住在上海古北的米开朗基罗式雕刻装饰的公寓里，在被执行器和乐器包围的工作台前埋头于古典音乐的编曲构造。从2018年刁亦男电影《南方车站的聚会》开始，B6带着巨大的野心将其转换为电影、电视的配音。 　　B6上海古北的黄金城路 　　《了不起的WSJ.》：你给电影配音是从刁亦男电影《南方站的派对》开始的。认识你的人可能会吃惊。因为你认识了好几年电子音乐人。制作电影音乐是什么理由。 　　B6:刁亦男是《南方站的派对》制片人沈当时2018年，沈先生问我对犯罪电影的音乐有没有兴趣。我说我一定感兴趣。我本来就喜欢这样的电影。她说最近在武汉有个开机项目，导演是刁亦男。我听了，我看过他所有的电影。从“制服”、“夜车”到“白日焰火”，我都喜欢。我直接去武汉，和他们一起看风景，然后我也去探险过两次。 　　《了不起的WSJ.》：你是第一次看电影配音吗。 　　B6：是的，刁导是一位在细节上精益求精的导演。他对我的要求是把音乐深深地隐藏起来。我制作了一些版本，第一版有点《亡命驾驶》（Drive）的感觉，我很喜欢那种格调的电影，但刁导不太接受这个风格，他更喜欢新波的东西，尤其是1960年代的日本新浪潮。我们一起听了很多早期的先锋音乐，尤其是武满彻的作品。对我来说这也是实验的过程。 　　《南方车站的集会》 　　《了不起的WSJ.》：音乐深深地隐藏着，具体表现在哪里呢？ 　　B6:比如说，动物园里有座桥，说这里有音乐，请不要听音乐。对任何作曲家都是一个挑战性的要求。我那时正好家里有我朋友自己制作的效果器，那个效果器的电源有问题，接触不好，打开后是嗡的一声，伴随着这个砰的一声，咚咚。我那时买了这个麻药一直掉在手上没用，我觉得正好。我觉得可以用。我录了那个噪音。所以动物园里听到的所有噪音都是从这个坏掉的设备里出来的，也包含着廖凡的心跳声。 　　同时，我从旧的CD收藏中发现了富士电视台1960年代的时代电影的音效库。有很多像奥特曼和哥斯拉一样的东西。也有日本新的波浪的质量感。很粗糙。放在电影里，和今天有距离感。这种质感，我们今天无论如何也做不到。 　　《了不起的WSJ.》：为什么电影配音会和上海民乐团合作。 　　B6：有一场戏，桂纶镁在湖边，她的心绪波动，表现出非常细腻的心理。然后有一天我去朋友公司玩，他们给游戏配音，刚做了仙侠之类的游戏，找了一些民乐老师录了音，一些段落很好，适合我的需要，我录了很多段他们的试音部分的音，用在那出戏里。 　　《了不起的WSJ.》：你相信随机创作吗？ 　　B6：好的。 　　《了不起的WSJ.》：但是，从制作电子音乐到电影配音，其中有多少是你本人的愿望，不是偶然的吗？ 　　B6：我觉得还是以本人的希望为主。2013年左右，我完成了很多电子舞蹈作品。我觉得这些作品都是中等水平的。但是，我不认为这些作品的存在对我个人以外的世界有意义。随着音乐软件的普及，制作电子音乐的门槛降低了。许多电子音乐每天不断地被复制。另外，电子音乐、电子舞蹈容易陷入样式的漩涡。如果是drum&bass的制作人的话，很难从这个风格中摆脱出来，同时制作不同类型的音乐。另外，当时我听的音乐几乎都是古典音乐，所以有了重做传统作曲的强烈愿望。 　　《了不起的WSJ.》：怎么学的呢？ 　　B6：我在网上学的。今天的网络上有很多专业的作曲教育内容。我一点也没有夸张。如果你有足够的毅力和忍耐力，比如看“好和弦”，一开始就看尾巴，不亚于在音乐学院上课。无论是爵士音乐还是古典音乐，即使是学习和写交响乐，也有详细的教程。 　　《了不起的WSJ.》：你自学比别人好吗。 　　我想一定不是资源的问题。主要是大家没有毅力。我现在还在学习。古典音乐在学习上没有限制。但是，我们现在的工作方式和过去的作曲家完全不同。过去的作曲家，把头脑中的音乐用抽象的符号记录在报纸上，只有拥有交响乐团全体，才能听到音乐的最终实现。如果有软件的话，可以直接快速地听脑中的音乐。所以科学技术的进步对作曲有很大的帮助。但是，毫无疑问，“古代人”在和音、节奏、旋律上更注重精力，在传统音乐定义中，无论哪一位古典音乐作曲家现在都是大师中的主人。但是，我们在其他方面比他们强得多，比如音色，比如空间感，他们当时没有这些技术。 　　《了不起的WSJ.》：你有想过用交响乐团来实现你的作品吗？ 　　B6：根据情况而不同。今天的管弦乐团，音色库越来越好，这些取样库中所有的音乐背后都有像BBC交响乐团一样的真人在演奏。如果找交响乐团录音的话，可能会花费成本，但不一定在有效的时间内比音色库效果更好。但是，如果想得到非常人性化的演奏细节的话，写实的演奏是不可替代的。 　　《了不起的WSJ.》：很羡慕古典作曲家能长期完成作品吗？ 　　B6：不是憧憬，是感叹。古典音乐和音乐旋律的旋律的复杂度达到了什么样的顶峰，现在的音乐，对不起，一个也没有达到当时的水平。这不是玄学，也不能用现代派、实验、不调性等来说明。在现代生活中，人们对时间的观念与古代还有很大的不同。 　　《了不起的WSJ.》：你最开始在上海的一个叫做“God”的实验带上玩过轻松的手。很多上海地下音乐人进入过这个乐队。我锁了锁，噪音了，听了电子音乐。当时的转换好像比现在大了。 　　B6：从GOD到制作电子产品还可以，技术方面的转换很顺利。跨度最大的是近年来向传统作曲的转变。任何音乐风格对我来说都是表现之一。 　　《了不起的WSJ.》：最近你在给45话的抗日谍报战电视剧配音。这是你第一次给电视剧配音。 　　B6：是的，这个电视剧被称为“无间”。导演的奇道是主演《南方车站的派对》和《夜车》。他其实是自导自演的，其他主演有靳东、王志文、王丽坤等。中国的国产电视剧，特别是像我们以前看到的抗日间谍战剧一样，有着独特的气质。比如说，横店制作的画面，包括场景在内，包括群演在内，整体的美术氛围都很独特，别人很难复制，所以很有趣。在此基础上，“无间”的创始人团队全体以更高的质感拍摄了这样的题材。对我来说，印象最深的是，在探班过程中，这些演员的精湛演技，甚至他们对自己面部肌肉的准确控制能力，从意想不到的角度，给了我很大的灵感和期待。《无间》非常特别，第一集几乎没有台词，只有动作戏，给了我很多发挥空间。 　　《了不起的WSJ.》：你的配音动画电影《致开朗的一方》将于2022年1月15日上映，您对动画配音有什么样的体验呢？ 　　B6：这部动画以日本女诗人金子美玲的诗为开端，由7位导演创作了7部动画片的短篇电影，并贯穿于长篇电影中。导演都很年轻，有90后和80后，例如一个导演风格是传统的水墨动画，一个是独立的漫画风格的手绘，另一个是葫芦兄弟般的民族民俗剪纸。这个项目对我来说很有意思。我马上答应了。因为我从小就对旧动漫着迷。 　　我最小的时候对音乐有概念，小时候我还不知道摇滚是什么，甚至都不知道流行音乐是什么的时候，最早的就是电视里的老动画给了我很多音乐上的概念，让我知道什么是音乐。像“大闹天宫”和“三个和尚”这样的东西，我虽然不是资深的民乐迷，但是这些音乐给了我很大的启发。例如，《三个和尚》中的桥的部分，是如何用音乐描绘太阳下山、月亮登山的呢。今后有机会，我想制作中国风的动画。这次很满足。 　　《了不起的WSJ.》：B6音乐，其风格核心是什么？ 　　B6：首先我觉得我是个有点悲伤的人。我很难写欢乐的音乐，当然写过，但其中可能有非常悲伤的东西。挪威有一个叫多伦多的城市。我经常住在瘟疫面前。我在那里玩得很开心。我很难用语言形容这种感觉。不是因为风景美丽，而是因为那里有很多灵感。 　　第二，我喜欢黑色、严肃、有重量的东西，在首饰和编曲上，其冰冷的结果吸引着我。我也试着写了像法国人一样浪漫的曲子，但是写着写着就发现回到了原来的方向。 　　所以我的音乐中有两个矛盾点，另一方面，我很喜欢先锋的东西，是很前卫的音色。另一方面，我是特别传统保守的人。 　　《了不起的WSJ.》：怎么解释你的传统保守？ 　　B6：这么说来，我小时候学过，还聊过哥伦布那样的冒险家，吸引了我。每天冒险，成为风云人物，靠着这个生活，我小时候就觉得起不来了。我也想成为冒险家。所以印第安纳琼斯，像大侦探波罗那样的角色也特别吸引我，我喜欢那样的时代。我还很喜欢6、70年代的间谍战剧。邦德，我是间谍中的间谍。我最喜欢的电影的音乐作曲家是初期邦德系列的作曲约翰·巴里。 　　《了不起的WSJ.》：你最近看了戏剧《繁花》第二季的配音，戏剧配音和电影配音有什么区别。 　　B6:《繁花》第一期的音乐也是我做的，那是两三年前的事了。实际上，戏剧对我来说不是一个舒适的领域。我总是觉得很难。因为那个总是变化着，总是动着，演员的发挥也总是不同，细小地做难。第二季从第一季开始，我自己一定很成熟，但是这个问题一直解决不了。 　　第一部这部小说是2015、2016年上海朋克乐队扩音器姜真东介绍的，他是一个非常喜欢本土搞笑戏的上海人，他说你一定要去买《繁花》这本书，很有意思，所以戏剧《繁花》艺术导演张翔来找我的时候我们很快就见面了。 　　《了不起的WSJ.》：你也是出生成长的上海人，上海这个城市对你有很大的影响吗？ 　　到2010年为止，我觉得非常大。我所有的上海自卑感和联系都在过去。后面呢，其实我可能离这个城市很远。我对上海已经不熟悉了，我现在很少出门，甚至搬到上海我都愿意。上周，我和英国朋友一起去大光明电影院看电影了。我们从电影院出来，发现南京路对我来说太陌生了。外国人比我知道得多。我小时候在静安区石门二路和北京西路附近长大。这个地方现在是上海自然博物馆。所以我的记忆其实很差。我已经找不到儿时的地方了，物理上消失了。 　　以前，我用脚来测量这个城市。我出去做DJ，去公演，所以很清楚。不管是现在的夜店还是音乐场所，我不仅没去过，还真的没听说过名字。摇滚乐，我只看综艺节目，气质和我们当时的摇滚乐队不一样。现在我去演出场所。里面的人一个也不知道。 　　之前，我有点麻木，上海有我的体温。